By Caity Massoud, Verkaufsdirektor

Der Kuckucksvogel hatte aufgehört zu singen und als nächstes kam die Volière-Bewegung aus Saint-Saëns' Karneval der Tiere. Die Streicher erklangen beim Schlag des Dirigentenstabs und auf der Bühne ließen mich die Pizzicatos der Bassgruppe wissen, dass dies der Moment der Wahrheit war. Von meinem Platz im Hauptstuhl aus holte ich tief Luft und dachte: „Nun, ich werde gleich herausfinden, ob diese neue Flöte unter Druck funktioniert.“ Nachdem die Minute verflogen war und mein Solo vorbei war, atmete ich erleichtert auf. Meine Nervosität, meine Unsicherheit und meine Zweifel waren dahingeschmolzen und ich wusste, dass wir alles zusammen schaffen könnten, wenn ich zum ersten Mal erfolgreich auf diesem neuen Instrument und nicht weniger auf Volière auftreten könnte.

Ich wusste, dass es Zeit war

Seitdem ich mit der Projektion und Zuverlässigkeit meiner widerstandsfähigeren Flöte mit Stiftmechanismus zu kämpfen hatte, wusste ich, dass ich in Zukunft eine neue Flöte kaufen würde. Aber das Timing schien immer falsch zu sein. Ich befand mich noch in der Entwicklung und wuchs durch meinen Master- und DMA-Abschluss und dachte, dass ich sicherlich noch mehr lernen müsste, bevor ich eine neue Flöte hinzufügte. Nachdem Jahre vergangen waren und die regelmäßigen Proben und Auftritte nach der pandemiebedingten Schließung wieder in Schwung kamen, wurde mir klar, dass ich endlich eine Flöte haben wollte, mit der ich Leichtigkeit und Freude finden konnte.

Erste Schritte

Als Hausflötist bei Flute Center of New YorkIch hatte sechs Jahre damit verbracht, anderen Flötisten dabei zu helfen, ihre Traumflöte zu finden. Jetzt, da ich endlich selbst auf dem Markt war, fühlte sich die Aufgabe entmutigend an. Wie die meisten Flötisten, denen ich assistiere, war es für mich schwierig, genau einzugrenzen, nach welchem ​​Klang ich suchte, da es nahezu unbegrenzte Möglichkeiten und endlose Wahlmöglichkeiten gab. Also befolgte ich meinen eigenen Rat und beschloss, mit ein paar Flöten zu beginnen, und schwor mir, nicht zu viel nachzudenken. Ich wusste, was ich wollte; Ich brauchte einen silbernen, stiftlosen, gelöteten Tonlochkörper, der zu meinem Kopfstück aus massivem Gold passte. Ich wollte, dass meine neue Flöte singt, einen offenen und sich drehenden Klang hat und eine große Bandbreite an Klangfarben ermöglicht. Ich war nicht bereit, Kompromisse bei der Intonation oder der Mechanikpräzision einzugehen und wollte auch von einem Inline-G zu einem Offset-G wechseln. Unter Berücksichtigung meiner „Muss“ nahm ich jeweils ein paar Optionen mit nach Hause und begann mit dem Probeprozess.

Abzug ziehen

Nachdem ich allein auf den verschiedenen Flöten geübt hatte, wusste ich, zu welcher Flöte ich mich hingezogen fühlte, und grenzte meine Wahl bereits ein. Da ich nur Flöten mit nach Hause brachte, die meinen Anforderungen entsprachen, konnte ich mich wirklich auf den Klang konzentrieren und meiner Intuition folgen, was am besten dazu passen würde. Als nächstes spielte ich für andere Leute. Ich hörte mir Feedback zum Gesamtklang und zur Projektion an und berücksichtigte diese Punkte, ließ aber nie zu, dass sie mehr Gewicht hatten als das Gefühl, das ich in meinem Bauch hatte. Ganz gleich, welche Meinung andere hatten, ich wusste, dass ich die Flöte auswählen musste, die mich am meisten zum Üben und Spielen auf dieser Flöte anregte. Nachdem mir der Gedanke gekommen war, die Flöte zurückgeben zu müssen, war mir klar, dass ich mich am Ende des Prozesses nicht von ihr trennen und sie als mein Eigentum behalten wollte.

Ich vertraue mir selbst

Während ich meine endgültige Wahl im Symphoniesaal testete und sogar zusammen mit Kollegen in der Probe Flöte spielte, um sicherzustellen, dass sie gut passte, musste ich noch ein wirklich anspruchsvolles Konzert spielen und die Fähigkeiten meiner neuen Flöte testen. Als ich erfuhr, dass wir „Karneval der Tiere“ aufführten, hatte ich ein wenig Angst, dass ich kurz vor einem großen Konzert einen Instrumentenwechsel vorgenommen hatte. Auch wenn mich meine andere Flöte zeitweise zurückhielt, wusste ich zumindest, was ich bei einem Auftritt von ihr erwarten konnte und welche unterschiedlichen Tendenzen ich damit hatte, wenn ich unter Druck auftrat. Das Unbekannte war beängstigend, aber ich beschloss, auf mich selbst und die neue Flöte, die ich gewählt hatte, zu vertrauen. Stattdessen versuchte ich, mich auf die neue Freude zu konzentrieren, die ich empfand, als ich auf meiner neuen Flöte spielte, und auf das Selbstvertrauen, das sie mir im Übungsraum gab. Die Proben zu Volière verliefen gut, das Konzert war ein Erfolg und ich konnte mich endlich fragen: „Warum hast du so lange gebraucht?!“.

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