Sonate in A-Dur (Flöte und Klavier)

Sonate in A-Dur (Flöte und Klavier) von Cesar Franck (1822–1890), ursprünglich für Violine und Klavier, herausgegeben von Breitkopf und Hartel, arrangiert von Peter-Lukas Graf, enthält Flötenstimme und Klavierpartitur.

Cesar Franck (1822-1890) übte als Komponist und Lehrer einen ungewöhnlich starken Einfluss auf die französische Musik seiner Zeit und nachfolgender Generationen aus. Stilprägende Impulse setzte er durch seine Konzentration auf absolute Instrumentalmusik, die Integration kontrapunktischer Kompositionstechniken in die romantische Tonsprache und die Tendenz, seine Werke, auch in Sonaten- oder Symphonieform, auf ein einziges Thema zu stützen. Typisch für Francks Hauptwerke sind zudem kühne chromatische Modulationen innerhalb äußerst enger Grenzen - was Debussy angeblich dazu veranlasste, Franck eine "Modulationsmaschine" zu nennen. Obwohl seine Werke nur wenige sind, erfreuen sich seine regelmäßig gespielten Werke großer Beliebtheit: die d-Moll-Symphonie, die "Variations symphoniques" für Klavier und Orchester, mehrere Orgel- und Klavierwerke und die A-Dur-Sonate für Violine und Klavier.

Dieses Werk entstand 1886 und war dem belgischen Violinisten Eugene Ysaye (1858-1931) gewidmet. Es wurde bald zum Standardrepertoirestück aller Violinvirtuosen. Die erste Transkription - eine Version für Violoncello und Klavier - wurde offenbar noch zu Lebzeiten des Komponisten veröffentlicht. Obwohl Francks Zustimmung zu dieser Bearbeitung nur mündlich überliefert ist, glauben Cellisten diese Behauptung nur zu gern. Auch Flötisten können eine relativ frühe Version für ihr Instrument vorweisen. Ob solche Bearbeitungen gelungener Stücke für verschiedene Soloinstrumente tatsächlich den Intentionen des Komponisten entsprechen, ist natürlich fraglich. Der Interpret muss sich bei der Beurteilung der Rechtmäßigkeit der Bearbeitung auf sein eigenes Urteilsvermögen berufen, wobei er sich immer fragen sollte, ob die neu gewonnene „Farbe“ der Transkription den Verlust der ursprünglichen Klangkonzeption rechtfertigt. In unserem speziellen Fall muss sich der Flötist auch fragen, ob er den Ausdrucksanforderungen der Violine gewachsen ist. Angesichts der immer höheren Kompetenz der Flötisten wird dieses Kriterium zweifellos immer mehr an Bedeutung gewinnen. Die Partitur dieser Neuausgabe wurde auf der Grundlage des Autographs von Cesar Franck (in der Pierpont Morgan Library, New York) überarbeitet. Die Tempo-, Artikulations- und Dynamikangaben wurden so getreu wie möglich wiedergegeben. Fehlende Vorzeichen wurden stillschweigend ergänzt und editorische Angaben in Klammern gesetzt.

Die vom Herausgeber vorgenommenen Korrekturen sind in der separaten Solostimme nicht ausgewiesen. Sie sind jedoch durch einen Vergleich mit der Partitur leicht zu erkennen. Hervorzuheben ist die ursprüngliche Artikulation im zweiten Satz, Takt 34ffff und 158ff., die von der Mehrzahl der Interpreten (sogar von Adolf Busch) ignoriert wird. Das Non-Legato und die Phrasenenden mit kurzen Achtelnoten (anstelle von Viertelnoten) stellen eine grundlegende musikalische Variante dar, die umso wertvoller ist, wenn man bedenkt, dass der Flötist bereits beim ersten Einsatz auf die untere Oktave verzichten musste.

• Franck, César

• BREITKOPF UND HARTEL

• Flöte und Klavier

• Romantik

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