Glissando-Kopfstück von Robert Dick - Neu

Das Glissando Headjoint® gibt Flötisten eine völlig neue Ausdrucksweise und bringt das Instrument näher an den Klang der menschlichen Stimme.

• Es ist ein teleskopierbares Kopfstück mit einem hochleistungsfähigen, zeitgemäß geschnittenen Kopfstück, das in einem Trägerrohr gleitet!
• Zwei "Flügel" erstrecken sich von der Mundlochplatte und umschließen bequem die Wangen des Flötisten.
• Wenn Sie die Flöte nach rechts bewegen, gleitet das Kopfstück aus seiner "Ausgangsposition" (ganz nach innen) und verlängert die Länge der Flöte.
• Aus jeder Note kann ein Glissando nach unten gemacht werden!
• Mit dem Glissando-Kopfstück® in seiner „Ausgangsposition“ ist die Flöte eine traditionelle Böhm-Flöte und das gesamte Repertoire kann so gespielt werden, als ob ein traditionelles Kopfstück verwendet würde.
• Das Glissando-Kopfstück® kann so positioniert werden, dass die Flöte wie jedes andere Kopfstück gestimmt wird.

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Die Geschichte des Glissando-Kopfstück®

von Robert Dick

1978 experimentierte ich mit einem Fajardo-Doppelkeil-Kopfstück, das mir Alex Murray geliehen hatte. Dieses spezielle Kopfstück war aus Silber gefertigt, nicht wie alle anderen aus Holz. Fajardos Konzept bestand darin, ein zylindrisches Rohr für das Kopfstück zu verwenden und so die konisch-parabolische Form von Boehm vollständig zu eliminieren. Fajardo setzte dann einen Keil in die Oberseite des Kopfstücks ein, um dem Zylinder dasselbe Volumen zu entziehen, das die konisch-parabolische Form bewirkt hatte. Armstrong stellte Ende der 70er-Jahre eine große Anzahl dieser Kopfstücke her. Sie konnten sich jedoch nicht durchsetzen.

Da das Fajardo-Kopfstück aus Metall sowohl normal als auch umgekehrt, mit dem Kronenende in die Flöte, eingesetzt werden konnte, probierte ich es mit der Mundplatte sehr nah am Mundstück aus und stopfte den Keil als Verschluss in das „falsche“ Ende. Der Unterschied war verblüffend! Die Tonleiter und die Klangfarbe veränderten sich völlig. Sofort kam mir die Idee, ein Kopfstück zu entwickeln, bei dem die Mundplatte in einer Schiene gleiten kann und ein Mechanismus die Luftdichtigkeit während der Bewegung gewährleistet. Ich nannte es das „Verschiebbare Mundplatten-Kopfstück“. Die Umsetzung erwies sich als nicht praktikabel, und es wurde nie ein Prototyp gebaut. Ich besitze noch einige Zeichnungen aus dieser Zeit. Die einzigen erhaltenen Details dieser ersten kreativen Idee sind die an der Mundplatte befestigten Flügel, die Kinn oder Wangen stützten, um die Bewegung des Kopfstücks zu kontrollieren. Diese Idee war von Anfang an vorhanden!

Aus finanziellen Gründen musste die Idee bis 1992 ruhen. Dass ich keine Mittel für den Bau hatte, hielt mich jedoch nicht vom Nachdenken ab, und ich hatte herausgefunden, dass sich das gesamte Kopfstück nach innen und außen bewegen musste, nicht nur die Lippenplatte.

Der erste Prototyp wurde 1992 von Eva Kingma entwickelt. Er basierte auf der Idee, dass der Zug in die Flöte hineingeschoben wird und so mit den üblichen Griffen aufwärts gerichtete Glissandi ermöglicht. Ein Gummiband hielt das Kopfstück in seine Ausgangsposition zurück. Nicht gerade ideal für Kiefer, Zähne und Nacken. Wie so oft bei vermeintlichen Fehlschlägen in der frühen Entwicklungsphase einer Idee, war auch dieser Prototyp kein Fehlschlag, denn er lehrte die wertvolle Erkenntnis, dass das Kopfstück nach außen gleiten muss, um die Flöte zu verlängern, nicht zu verkürzen.

In den folgenden Jahren arbeitete ich mit Kaspar Baechi zusammen, einem jungen und kreativen Flötentechniker in Zürich, wo ich damals lebte. Wir entwickelten zwei weitere Prototypengenerationen. Ein Modell hatte einen Zug, der sich sowohl über als auch unter die Tonhöhe bewegen ließ. Eine großartige Idee, die sich jedoch als unbrauchbar erwies. Es war zu frustrierend, nie eine feste Ausgangsposition zu haben, in der die Flöte wie eine normale Flöte klingen würde. Wenn der Gitarrist den Tremolohebel loslässt, kehrt die Gitarre in ihre normale Intonation zurück. Die Flöte sollte dasselbe tun. Wir einigten uns schließlich darauf, dass die Flöte in ihrer „Ausgangsposition“ sein sollte, wenn das Kopfstück vollständig eingeschoben ist und sich in der gewohnten Position zur Flöte befindet. Dies vereinfachte das Spielen enorm und ebnete den Weg für spätere Entwicklungen.

Ich habe mit den von Kaspar gefertigten Prototypen gespielt und Aufnahmen gemacht. Gute Beispiele aus dieser Zeit sind die CD „Sic Bisquitus Disintegrat“ (lateinisch für „So zerbröselt der Keks“) des ADD Trios, die CD „GUDIRA“ mit Randy Raine-Rusch und Barry Guy sowie „Columns of Air“, eine Duo-CD mit dem Multiinstrumentalisten und Virtual-Reality-Pionier Jaron Lanier.

Mit der Zeit zeigte ich das Kopfstück Bickford Brannen, der Interesse daran bekundete, es zu verfeinern und ein marktfähiges Modell zu entwickeln. Als er mich fragte, ob er an meiner Erfindung mitarbeiten wolle, war ich überglücklich! Es dauerte einige Jahre, bis wir das heutige Modell hatten. Wie so oft bei Ideen mit einem einfachen Grundkonzept gab es einige knifflige Details zu lösen. Eine dieser Herausforderungen war es, die Abdichtung zwischen Kopfstück und Trägerrohr luftdicht zu halten, obwohl sich das innere Kopfstück beim Erwärmen durch den Atem stärker ausdehnt als das äußere Trägerrohr und sich beim Abkühlen entsprechend langsamer zusammenzieht. Wie immer fand Herr Brannen eine Lösung, und das heute erhältliche Modell war fertiggestellt.

Die Uraufführung des von Brannen entworfenen Glissando-Kopfstücks fand 2003 auf dem Kongress der National Flute Association in Washington, DC statt

Eastman Musical Instruments, die Muttergesellschaft von Haynes Flutes, stellt die Glissando-Kopfstücke seit 2010 unter meinem Namen her.

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